我国戏曲四小名旦包括哪些人？

李世芳、毛世来、宋德珠、张君秋四位京剧旦角的合称。继四大名旦以后，北平（今北京）

《立言报》游艺版发起并主办北平童伶选举。1938年初，舆论界在男旦中推出李世芳、毛世来、宋德珠、张君秋为四大童伶。1939年四大童伶已毕业组班，观众口碑称四大童伶为四小名旦。

是宋杂剧。包含了宋代各种滑稽表演、歌舞和杂戏，是唐参军戏和其他歌舞 杂戏的进一步发展。盛行于北宋首都汴梁（今河南开封)，南宋时临安（今浙江杭州）也甚流行；金时在北方继续发展，称为“院本”，以后逐渐发展为元杂剧。宋杂剧包含艳段、正杂剧、散段三 个部分；演出时一般由末泥、引戏、副末、副净 四人组成，或添一人，名装孤。宋杂剧和院本的脚本都已失传。据南宋周密《武林旧事》卷十所 载的280个官本杂剧剧目，其内容广泛多样，有 反映时事生活的，也有表演故事和滑稽的。其中 有揭露、有讽刺.有悲剧也有喜剧。山西侯马出 土金大安二年（1201年）砖室墓中的小舞台和表 演俑，形象生动，是宋杂剧的真实写照。

角色：

　　
　　末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。
　　生：除了大花脸以及丑角以外的男性角色的统称。老生（须生）、小生、武生、娃娃生。
　　旦：扮演女性人物。正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦，正旦，花旦，闺门旦，武旦，老旦，彩旦。
　　净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。
　　丑：扮演喜剧的角色，又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。
　　外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。
　　杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆

类别可与根据不同形式来分
比如人数上，1个人的是单口、2个人是对口、3-5个人的是群口，20-30人的是相声剧，500多人那是听相声的。
从形式上说，有惯口节目，例如报菜名、八扇屏这类节目，后面大段的台词，考验演员的功底。
倒口节目，例如“怯”字类的节目、肉烂在锅里（新相声）这类用方言演出的作品。
腿子活，以唱为主，主要是唱戏去，（相声的说学逗唱，的唱指的是唱太平歌词，数来宝之类的）例如黄鹤楼、汾河湾、珍珠衫、窦公训女等，捧逗两个演员一定都要有戏曲功底。
文哏类节目，文章会、对春联，都是文学性比较强的段子。
还有相声剧，比较有名的侯宝林的《萧何月下追韩信》（我没看过，但是听朋友说很不错，目前基本上找不到这段了）郭德纲的《唐伯虎点秋香》《龙凤呈祥》，姜昆《明春曲》
总结的还不全面，想到了再补充

昆曲
　　　　皂罗袍 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。 　　 　　泣颜回 携手向花间，暂把幽怀同散。凉生亭下，风荷映水翩翻。爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。恋香巢秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。 　　 　　月明云淡露华浓 欹枕愁听四壁蛩 伤秋宋玉赋西风 落叶惊残梦 闲步芳尘数落红. 　　 　　金络索（唱）曾同鸾凤衾，（青儿夹白：吓！）指望交鸳颈。不记得当时，曾结三生证？如今负此情，反背前盟。（许仙夹白：卑人怎敢？）（吓！）你听信谗言（“口兀”）忒硬心！（许仙夹白：怎见得卑人听信谗言？）追思此事真堪恨，不觉心儿气满襟。（许仙夹白：娘子，不要气坏了身子。）你真薄幸！（许仙夹白：怎见得卑人薄幸介。）（吓！）你缘何屡屡起狼心，啊呀，害得我（“口兀”）几丧残生。（许仙夹白：咳，可怜！）进退无门，怎不教人恨！（许仙夹白：娘子！） 　　 　　齐梁词赋 陈随花柳 日日芳情迤逗 青衫偎倚 今番小杜杨州 寻思描黛 指点 　　从此春入手 秀才渴病急需救 偏是斜阳迟下楼 　　 　　京剧 　　 　　海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明。皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，奴似嫦娥离月宫。好一似嫦娥下九重，清冷落在广寒宫，啊广寒宫。玉石桥斜倚把栏杆靠，鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝。啊，水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。通宵酒，啊，捧金樽，高裴二士殷勤奉啊! 　　.. 　　我就会这么多了.,,, 　　希望能帮到你